在薄意中“以画入石”的林清卿，其艺术思想和艺术创作，深受传统绘画尤其是花鸟画的影响。在构图方面自由度相对较高的花卉和鸟禽虫鱼，极大地便利了需“循石造型”、“因材施艺”的寿山石雕创作，给了雕刻家们相对自由的创造和发挥空间，因而我们在清卿的作品中可以很幸运地看到其“任意出新、变化多样”的作品面貌和艺术魅力。这对花鸟章以都城坑石雕刻荷塘、池鱼之题。一章刻画春华始绽、春水初生，由树石构筑的园池一隅，欢腾的游鱼嬉戏于藻荇之间，充满自然的生机和意趣。整章构图生动活泼，尤其游鱼的口、眼、鳍、尾刻画逼真传神，极见技法之高妙。另一章刻暮秋池塘，一片凋败虫蚀的荷叶斜覆、伸延于四面，荷叶高低错落、相互掩映，俯仰向背、各具变化，生动地表达出其迎风“翻卷”的动态，简洁的构图中营造出荷塘横向纵深的空间感，相当难得。两章均以四面连贯而成完整的画面，一气呵成，妙韵自生。

 

林清卿（1876-1948），福建福州人。师从陈可应，学习“西门派”雕刻技法。后总结西门派圆刀技法，集合文人绘画构图之理念，创造“薄意”雕概念，擅长山水、花鸟、人物、芦雁等文人式题材，开创寿山石薄意雕艺术最高境界，被称为薄意雕法之一代宗师。晚清民国时期，有“西门清”之称。

 

附：拓片、福州市清卿薄意艺术研究院收藏证书。