“象”是极具民间艺术活力的一类题材，象钮在清末雕刻大家林元珠的作品中并不鲜见，重点关注过林元珠的藏家，想必记得福建省博物院藏有一件“林元珠雕洗象钮芙蓉方章”，这件象钮章从材质到古拙朴茂之技艺表现，都让人过目难忘。这次春拍亮相的这对太平有象对章更是让人惊艳，钮章以坑头石为材，水坑石常年浸润水中，石性格外凝结稳定，有“百年稀珍水坑冻”、“名门市门俱罕见”的极高赞誉，这两方坑头章呈青灰色泽，质洁性坚，尤为可赏，而且随着久远的岁月沉淀，越发呈现出一种醇朴柔和、温厚内敛的气韵。在雕工表现上，此作带有典型的晚清民国的工艺风味，象的造型不似人们固有印象里的“粗拙笨重”，而兼具强壮和灵巧，象的周身以漩涡为中心点，由圆转浑融的弧线组成涡纹装饰，以还原大象皮肤褶皱之肌理，象背上的僧人作趴伏状，亦是寥寥几刀而形神兼备。

 

林元珠（1864-1935），福建福州人，字石斋。自幼随父学习石雕，后师从林谦培，确立了“东门派”雕刻风格。擅长人物圆雕、印钮雕刻，当时福州本地大官僚陈宝琛、龚易图等均争相请其为之制钮。制钮多用开丝法，丝丝缕缕不折不断，称为一绝。传徒四人：次子林友清、堂弟林元水、林元海，弟子郑仁蛟，其孙为“东门派”代表性人物林寿堪。

 

印文：1、陈叔琴 2、雷懋干