镜心 水墨纸本 扇面
17.5×50cm 约0.8平尺
题识：浔之仁兄属。陈宝琛。
钤印：陈伯潜（朱白）
释文：夫人识在贤明，用在断割。不分泾渭，余何足云。仆今所制，不师古法。探文墨之妙有，索万物之元京。以筋骨立形，以神情润色。虽迹在尘壤，而志出云霄，灵变无常，务干飞动，或若擒虎飞豹，而强梁弩攫之形，执蛟螭，见蚴蟉盘旋之势。
陈宝琛 1934 年作 楷书自作诗
镜框 水墨纸本 扇面
18×51cm 约0.8平尺
题识：寄题米元晖潇湘图。写似养源世十一兄博笑，八十六叟陈宝琛。
钤印：陈伯潜（朱白）
释文：画禅榜室咸福宫，名迹精鉴罗思翁。潇湘图出虎儿笔，阴霁昏晓交溟蒙。裕陵题识至四五，谓与老米家法同。云山卷在喜璧合，辉映羲献宝笈中。通灵转劫七十载，滇徼万里谁能踪？谁知吴船已收载，夜窗贯月光腾虹。主人名斋准宝晋，摊卷云海空复空。三湘九疑落几席，胸次岂直吞云梦？此图南渡推第一，紫阳两跋魁群公。石田垂老渴一睹，况我旅寄尤衰癃。石渠校秘总泡影，昔恨相失今容逢。寒具不设傥弗吝，挂帆早晚江南东。
陈宝琛的书法没有跟随晚清民国书家的从金石碑刻追求强烈表现力和个性的大流，同样从金石来，陈宝琛的书法取法欧柳又融入唐碑，讲究精严与典雅之风，被时人誉为“伯潜体”。特别是他的楷书小字，当它们在扇面上铺展开来时，每一个字都那么持重端庄，偏瘦长的结体，又融入了冷然而恬静的趣味，这难得的典雅华美气韵加入了唐碑的金石味，像是冬日的白梅，细碎地散发出来自灵魂深处的芬芳，绝无半分世俗气，这便是“伯潜体”书法所生出的生命力，如案头一缕沉香般绵长不绝。“书法直追汉唐，海内之士，以得片纸只字为荣”，并非过誉之词。
潘主兰 篆书《孔子世家赞》
镜框 水墨纸本
107×51cm 约4.9平尺
题识：潘主兰。
钤印：潘（白）、诗人（朱）
释文：太史公曰：《诗》有之：“高山仰止，景行行止。”虽不能至，然心乡往之。余读孔氏书，想见其为人。适鲁，观仲尼庙堂、车服、礼器，诸生以时习礼其家，余低回留之不能去云。天下君王至于贤人众矣，当时则荣，殁则已焉。孔子布衣，传十余世，学者宗之。自天子王侯，中国言六艺者，折中于夫子，可谓至圣矣！
出版：1.《书法杂志》P29，上海书画出版社，1984年第六期。
2.《潘主兰诗书画印》P12，福建人民出版社，1996年。
3.《潘主兰纪念文集》P226，福建美术出版社，2002年。
4.《启功潘主兰书画集》P125，江西美术出版社，2013年。
5.《素心 南北两兰亭特辑》P50，福州市美术馆，2014年第一期。
潘主兰 1973 年作 篆书临汉碑额
镜框 水墨纸本 扇面
18.5×49.5cm 约0.8平尺
题识：水官同志之扇，潘主兰临汉碑额，一九七三年七夕。
钤印：主兰（白）
释文：汉循吏故闻熹长韩仁铭，白石神君碑。汉故彀城长荡阴令张君表颂。三公之碑。汉故凉州刺史魏君之碑。汉幽州刺史朱君碑，汉故卫尉卿衡府君之碑。汉故司隶校尉忠惠父鲁君碑。
潘主兰 梅兰竹石图
镜框 设色纸本 扇面
18.5×49.5cm 约0.8平尺
题识：水官同志雅赏，潘主兰画年六十五。
钤印：主兰（朱）
在近现代闽籍艺坛上颇具盛名的潘主兰，也是一位典型的“金石气”书家，他与启功并称“南北两兰亭”，其“字外出力中藏棱”的甲骨文书法令人印象深刻，他的篆书同样也将以刀刻骨的风味融于篆书其中，他的篆书《孔子世家赞》中，每一个文字都充满了立体感，起笔和收笔如刀刻般爽利，骨力强劲之中内蕴浑厚，可堪赏读，这样骨棱瘦硬的“金石气”何尝不能让我们感受到流转其中的生命力？
陈子奋 白描风兰
镜框 水墨纸本
30.5×16cm 约0.4平尺
题识：陈子奋写于小西湖。
钤印：子奋（朱）
出版：《陈子奋白描花卉册》P106，上海人民美术出版社，1959年。
陈子奋 雀菊长春
立轴 设色纸本
101.5×35cm 约3.2平尺
题识：陈子奋意芗写于福州。
钤印：陈子奋印（白）、子奋翁（朱）、子翁（朱）
闽地湿润温暖的气候、蓊郁的林木花草、繁多的珍禽异兽……孕育出了金石气中追求生命力的闽籍艺术家——当然不仅是在书法中，提到充满“金石气”的作品，绘画也毫不逊色——譬如陈子奋的白描花卉行转顿挫的丰富变化，以及如刀般缓缓而行的用笔，哪怕仅仅是一根线条，都彰显着金石篆刻般的韵律节奏之美。这种流转于线条上的韵律美，又与花鸟的盎然生命力相合。“别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。”他的白描风兰，仿佛随着那些提收转折的白描线条，在风中轻盈摇曳，又如同拥有着平和而起伏的呼吸，稳健而灵动。花朵迎风含露的姿态，因金石线条而多了典雅，少了轻浮。
郑乃珖 1964 年作 蓬莱情侣
镜框 设色纸本
画心：49.5×52cm 约2.3平尺；诗堂：19.5×52cm 约0.9平尺
题识：郑乃珖。
钤印：乃珖之印（白）、璧啸翁（朱）、郑乃珖印（白）
诗堂题识：蓬莱情侣。璧寿翁题。此三十年前旧作也。甲戌荔夏，郭明俊先生属为重加署款，以期留念。
诗堂钤印：乃珖草草（白）、笨伯（白）、乃珖画（白）、郑氏（白）
出版：《乃珖画选》P2，河北美术出版社，1987年。
比起陈子奋用宛转稳健的笔法画轻盈的风兰，郑乃珖则以同样金石气十足的飞白笔墨画白描龟背竹以衬托那绒羽蓬松、色彩斑斓的鸳鸯。还有什么呢？还有郑雅风那于见证着时光的佛教壁画前梳理洁白羽毛的鹤，这是古老静默的“金石气”与当下鲜活的“生命力”的交汇；还有谢振瓯的《绿天庵图》古彩矿质的设色染就的一片幽深的绿意；是林锴跌宕奇趣、老辣坚实的金石线条下鲜活生动的红衣钟馗……
笔墨的金石气与意象的生命力，在闽籍书画家的笔下，找到了最自然的契合点。
郑雅风 静立
镜框 设色纸本
93×111cm 约9.3平尺
钤印：郑（朱）
出版：《郑雅风工笔画集》P40，西冷印社出版社，2000年。
谢振瓯 戊寅（1998 年）作 绿天庵图
镜心 设色纸本
111×42cm 约4.2平尺
题识：绿天庵图。少年上人号怀素，尝于故里种芭蕉万株以供挥洒，名其居曰绿天盦。而弃笔堆积埋于山下堆称笔冢。戊寅元宵佳节观二玄社出版藏真自叙帖，感而作此。振瓯。
钤印：振瓯（白）、般若（朱）、实无余习（白）、昂须我有（朱）
林锴 丙寅（1986 年）作 钟馗
镜心 设色纸本
80.5×46cm 约3.3平尺
题识：觉圆兄方家一粲，丙寅夏林锴。
钤印：锴作（白）
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